理性的思索 色彩的绽放——唐明珍油画作品解读

2019-03-28

文/李广德


纵观中外美术史,我们可以清楚的看到,历代大师虽个性突出、风格各异,但总体上可以分为两种个性,象梁楷、鲁本斯、梵高、毕加索、贾可梅蒂、基弗、德库宁、康定斯基等,它们的画面语言强烈、激情彰显;而八大山人、安格尔、塞尚、高更、蒙德里安、莫兰迪等画家的语言则比较隐喻和理性,他们把内心的激情更好的与理性结合,创造出一种隐喻淡泊的总体情境,那么女油画家唐明珍艺术风格的总体情景无疑与后者相吻合。


理性的思索 色彩的绽放——唐明珍油画作品解读

唐明珍油画作品 《斑马线》


任何一个艺术家的语境形成,都与自身的生命意识、生命轨迹、生活环境息息相关。唐明珍生于上海,长于哈尔滨,工作于长春,自幼喜欢读书画画,上初中时就饱读中外名著,各科成绩优秀,是一个极具艺术天分,眼不离文字的女孩。小学时一次偶然的机遇便与绘画结下了不解之缘,15岁时,唐明珍考取了鲁迅美术学院附中,从此开启了她的艺术人生。几十年过去成绩斐然,其油画作品多次参加国内外美术大展并获奖,有多幅作品被国内外收藏家和政府要人收藏。在美协工作的25年多时间里,唐明珍兢兢业业、忘我工作,为吉林省美术事业的发展与繁荣作出了极大的努力和奉献,她的认真与追求完美的性格给人们留下了深刻的印象,在美术圈内大家都尊称“唐老师”。


理性的思索 色彩的绽放——唐明珍油画作品解读

唐明珍油画-《城市森林。墙。女孩》178X97cm


作为女性画家,唐明珍以真诚的女性情感,来感悟生活、感悟艺术、自立要强的个性使她从小就喜欢独立思考,唐明珍以坚定的个性寻找生命意识中那个与众不同的自我,长期的艺术实践,唐明珍形成了自己真实的绘画风格。她用都市女孩和城市元素作载体,来表达内心深处的隐喻与渴求。

油画《城市森林•墙•女孩》、《斑马线•女孩》等系列作品正是唐明珍在繁忙的工作之余创作的,也许是由于美协工作的繁忙,使她内心的情感需要一种理性的宁静,唐明珍把自己的审美情绪艺术的隐喻在画面之中。唯此,她的身心才能在繁忙之余得到一种休息和缓释。唐明珍作品画面上所表现的都市女孩美丽、宁静,站在粗糙、冰冷、没有温度的水泥墙前,让人感到一个年轻、鲜活、美丽的生命,在“城市森林”(高楼)快速生长、拥挤的空间中感受到瞬间的静谧和温馨。


理性的思索 色彩的绽放——唐明珍油画作品解读

唐明珍油画作品《冬日的欢乐》150X130cm


欣赏唐明珍的作品,首先就会被画面诗意的色彩和严谨的造型所打动。她巧妙地把自然的色彩转换为装饰性的色彩组合,形成一个和谐的色调,并且和要表达的精神性相吻合。油画《斑马线•女孩》画面中大面积的兰绿色调,饱和、明快、浑然一体,视觉上给人一种温馨宁静之感。这种主观设定的色调,正是她内心深处感情色彩的流露; 由此看出唐明珍的艺术创作过程就是表述自己内心情感的过程,也是其内心情感色彩的外延,并自然的随着画笔的痕迹游走在画布之间,用内心世界的色彩来体悟灵魂深处的真实。这种来自画家生命中自身意识的直接表露,使其绘画的形式语言表现的即清楚又坚定。在她理性的控制下,决不允许有多余的色彩存于画面,并以她常用的装饰性色彩关系,形成她特有的不同于别人的色彩情感因素,使作品在色彩、精神、视觉上都达到了高度统一,充分显示出画家良好的色彩修养和精神品格。


理性的思索 色彩的绽放——唐明珍油画作品解读

唐明珍油画作品《祈望》116X89cm


同时,唐明珍在画面构成上,很好的解决了自然形态和画面的结构关系,她把自然形溶入画面造型之中。她大胆的简化了自然物象的某些细节,把立体构成和平面构成相结合,这种造型在油画《斑马线•女孩》中极为明显,在这幅画中,作为画面背景的斑马线,形成了几块非稳定的三角形,使画面极具运动感,女孩上半身的内外轮廓线与大面积背景,形成了复杂与简洁、直曲与方圆的对比,使画面产生了理性的张力,蓝色的羽绒服的立体造型里运用了很多小的点线,与裙子暗面的平面构成形成了恰到好处的画面节奏。唐明珍曾经说过“我愿在生活中完善自我,以女性的情感与真诚,体验绘画的自由空间”。从唐明珍的造型手段可以看出她把现实的空间从新整合,在直觉和感性中调整完成画面所有的空间关系,并被组合成画面的造型、色彩、结构关系;形成了画面的平面构成和大版块分割空间的一种方式,画面背景上的笔触和肌理又丰富了平面构成的空间感与层次感,唐明珍以她自己特有的对自然物象和自然空间的认识与消解,摆脱了自然写实的束缚,她的造型做到了象而不实(自然写实)、简而不空,借形表达胸臆,借物表达情感。从而使她的作品具有了隐喻的象征性。


理性的思索 色彩的绽放——唐明珍油画作品解读

唐明珍油画作品《秋天的记忆》130X97cm


象征性就是用具体的事务表现某种特殊的意义,典型的象征主义画家高更曾说:“它们(印象主义画派)只是在眼睛周围探索,而不是探索神秘的灵魂”。唐明珍的油画作品,悄无声息的唤起人们内在的审美动机,自然的通过绘画手段,把人们的视觉经验转换为文化上的隐喻,这个隐喻绝不是社会生活的外在特征,而是一个社会的时代精神灵魂的隐喻与象征,她的绘画语境正是在油画《斑马线•女孩》,这样一个具象而又简洁的隐喻中,开始了她理性的对话。女孩肩上挎着包、右手提着包、左手抱着包、匆匆行走在画着某种标识线的都市中,象征着生活在都市的当代人在精神上不知觉背上了沉重的行囊,在物质利益面前人们的无限欲望,疲惫的双脚,在都市坚硬的马路上留不下任何痕迹,更让人感到喧嚣的都市文明,无情的淹没了诗意宁静的土地。唐明珍的作品上不再模仿具体的生活现实,而是主观的转换成能承载她精神的图形符号,用象征的思维方式,从新创造出一个真实的艺术世界,她所载送的文化信息,具有一定的观念性和当代性。

唐明珍敏感的意识到,当代社会的很多不确定性,是由于社会转型期所带来的。生活在此种环境中的人们,精神上存在着各种各样的困扰。她用凝练的绘画语言,来表现城市生活的精神特质,用女孩的青春符号隐喻了一种浮华都市下的青春惆怅。并把她对这些思考与批判精神,通过画布油彩自然呈现出来。用直接单纯、自如纯粹、干净淡化的各种绘画元素,来提醒人们在远离青春岁月中寻找,寻找久久忘却的不可复制的青春年华,青春的梦想才会永远的延续。

唐明珍给予人们的视觉图示,在可感知的世界中出现,人们在她的隐喻、象征和理性的对话中,所领悟到什么并不重要,也许各有感慨,重要的是她在绘画形式中所追求的艺术本质。

 


唐明珍

中国美术家协会理事
中国油画学会 理事
吉林省美术家协会第五届、第六届常务副主席兼秘书长
吉林省美 术家协会顾问
吉林省书画院特聘画家
第九届、第十届吉林省政协委员
国家一级美术师

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